«Сцена брехні» Хлестакова (аналіз сцени з III дії комедії Н.В. Гоголя «Ревізор»)

Ці слова з байки «Брехун» И.А. Крилова дуже добре відбивають суть епізоду з комедії Н.В. Гоголя «Ревізор». Цікавий фрагмент відомий як «сцена брехні» Хлестакова. Винуватець надзвичайних подій, описаних в комедії, пустейший людина, «бурулька», «ганчірка», за виразом городничого Іван Олександрович Хлестаков — один з найчудовіших і характерніших образів в творчості Гоголя. Комедіограф відбив в цьому героєві усю свою пристрасть до перебільшень і любов до зображення багатопланових характерів.
Розглянемо, як уявний ревізор розкривається перед глядачами в «сцені брехні». За визначенням, даним в «словнику термінів» літературознавств епізод — це «уривок, фрагмент якого-небудь художнього твору що має відому самостійність і закінченість». Але епізод в художньому творі — не лише елемент фабули, подія в житті героїв, але і складова частина твору, що утілює найважливіші риси ідейно-художньої своєрідності твору в цілому, свого роду «магічний кристал», що зв’язує шлях героїв в сюжетну лінію. Яка ж ідейно-образна структура цього епізоду і роль його в контексті твори?
Шосте явище — найяскравіший фрагмент третьої дії. У нім Хлестаков під впливом враження, вироблюваного їм на жінок, уваги, яка роблять йому чиновники і городничий, поступово піднімається до таких висот брехні, що їх не можна назвати просто фантазіями. У миті ока, як казковий джинн, він будує і рушить цілі фантастичні світи — мрію сучасного йому меркантильного століття, де усе вимірюється сотнями і тисячами рублів. Розпочавши з простого прибріхування з приводу твору «віршів» Хлестаков нестримно злітає на літературний Парнас. Слухачі дізнаються що він автор багатьох водевілів і комедій, повістей і модних романів (наприклад, «Юрія Милославского», автором якого був М.Н. Загоскин).
Приголомшені знайомством з такою блискучою особою, такі, що оточують не помічають, що серед назв прозаїчних творів проскакують і опери «Норма», «Роберт-диявол». Куди тут помічати такі тонкощі! Адже суспільство що оточує брехуна, давно забуло про те, що таке читання книг. А тут людина на короткій нозі з самим Пушкіним, редактор відомого журналу «Московський телеграф». Феєричне, чарівне видовище! Єдине заперечення Марьи Антонівни, що читала роман Загоскина, нещадно знищується її матір’ю і легко, невимушено відмітається Хлестаковым, що повідомляє, що існують два однойменних твори, і він автор одного з них. Малюючись перед дружиною городничого, Ганною Андріївною, обманщик запевняє, що не любить церемоній і з усіма важливими чиновниками в Петербурзі «на дружній нозі»; що у нього найвідоміший в столиці будинок; що він дає бали і обіди, на які йому доставляють «кавун в сімсот рублів», «суп в каструльці з Парижу». Доходить і до того, що заявляє, ніби додому до нього приходив сам міністр, а одного разу, йдучи назустріч проханням кур’єрів, він навіть управляв департаментом.
«Я везде.везде.Во палац всякий день їжджу». Хлестаков так захоплюється, що іноді заговорюється: то він живе на четвертому поверсі, то у бельетажі.
Дивно, чому ж під час цієї сцени ніхто не перебив Хлестакова, усе з раболіпством мовчать і слухають, насилу вимовляючи «.ва-ва-ва.шество превосходительство»? «Як це, насправді, ми так сплохували»! — вигукнув суддя Ляпкин-Тяпкин після того, як з’ясувалося, що Хлестаков зовсім не той за кого його приймали. І дійсно, як могли великодосвідчені шахраї в главі з городничим попастися на вудку нікчемного петербурзького чиновника що не відрізняється ні розумом, ні хитрістю, ні значністю фігури?
Це питання зачіпає передусім саму ситуацію комедії — особливу, ні на що не схожу. Про що п’єса і попереджає із самого початку, та і по усьому тексту розкидані слова і вирази, які говорять про винятковості усього, що відбувається. Хлестаков, на думку Гоголя, головний персонаж п’єси і самий незвичайний — ні тільки за характером, але і по тій ролі, що йому випала. Насправді, Хлестаков — не ревізор, але і не авантюрист, що свідомо обманює оточення. На продуману заздалегідь хитрість, авантюру він, здається, просто не здатний; це, як говорить в ремарках Гоголь, молода людина «без царя в голові», діючий «без всякого міркування», що має відому долю наївності і «щиросердя». Але саме усе це і дозволяє лжеревизору обдурити городничого з компанією, вірніше, дозволяє їм обдурити самих себе.
«Хлестаков зовсім не надуває, він не брехун по ремеслу, — писав Гоголь, — він сам позабуває, що бреше, і вже сам майже вірить тому, що говорить». Бажання порисоваться, стати трохи вище, чим в житті, зіграти роль поцікавіше, призначеною долею, властиво будь-якій людині. Слабкий же особливо схильний до цієї пристрасті. З четвертого класу, що служить Хлестаков зростає до «головнокомандувача». Герой аналізованого переживає своя зоряна година Розмах брехні ошарашивает усіх своєю широтою і небаченою силою. Але Хлестаков — геній брехні, він може легко придумати саме незвичайне і щиро повірити в це.
Таким чином, в цьому епізоді Гоголь глибоко розкриває багатоплановість характеру головного героя : зовні звичайний, непоказний, порожній, «фитюлька», а внутрішньо — талановитий фантазер, поверхнево освічений фанфарон, в сприятливій ситуації що перевтілюється в хазяїна положення. Він стає «значною особою», якій дають хабарі. Увійшовши до смаку, він навіть починає вимагати в грубій формі у Добчинского і Бобчинского: «Грошей у вас немає»?.
Не випадково сучасник автора комедії Апполон Григорьєв захоплено відзивався про «сцену брехні» : «Хлестаков, як мильну бульбашку, надувається під впливом сприятливих обставин, росте у власних очах і в очах чиновників, стає все сміливіше і сміливіше в хвастощах».
Не можна не погодитися з думкою поета. Дійсно, в «сцені брехні» Хлестаков — пухир, максимально роздувається і показує себе в істинному світлі, щоб лопнути в розв’язці — фантасмагорично зникнути, помчавши на трійці. Цей епізод, воістину «магічний кристал» комедії. Тут сфокусовані і висвічені усі риси головного героя, його «акторське майстерність». Сцена дозволяє краще зрозуміти ту «легкість в думках незвичайну», про яку попереджав Гоголь в зауваженнях для панів акторів. Тут настає кульмінаційний момент удаваності і брехні героя.
Опуклість «сцени брехні» являє собою грізне попередження Гоголя подальшим поколінням, бажаючи уберегти від страшної хвороби — хлестаковщины.
Дія її на глядача велика: той, хто хоч би один раз в житті обманював, побачить, до чого може привести надмірна брехня. Вдивляючись в образ Хлестакова, розумієш, як моторошно знаходитися в шкірі брехуна, випробовуючи постійний страх викриття.
Повертаючись до слів великого мудреця Крилова, винесених в епіграф хочеться перефразовувати уривок з іншої його байки «Ворона і лисиця» :
Вже скільки років твердили світу Що брехня мерзотна, шкідлива.
На жаль, ця вада і сьогодні відшукує куточок в серцях людей, і боротися з брехнею можна тільки осміянням її. Гоголь добре розумів це і реалізував цю думку з вірою в «світлу природу людини» в «сцені брехні».