Еволюція жанру елегії в творчості А. С. Пушкіна

Творчості Пушкіна властива рідкісна різноманітність жанрів, причому для кожного з них він створив свій еталон. Проте само ця різноманітність, відсутність чітких правил розхитувала строгу жанрову систему. Жанр втратив свою суворість, перестав бути пов’язаним з нормами певного літературного напряму.
Жанр в поезії Пушкіна втрачає свою строгу самостійність і обмеженість. Для творчості поета стає можливим поєднання в межах одного твору різних жанрів. Таке взаємозбагачення і взаємопроникнення жанрів вело до розширення тематики і ідейного сенсу віршів, але при цьому знищувало строгу жанрову систему. Вірш ставав просто текстом, що містить риси багатьох жанрів, і тому його не можна віднести строго ні до одного їх них.
Елегія — один з найбільш поширених серед романтиків жанрів. Цей вірш сумного змісту, що складається з двох частин : описи природи і роздумів ліричного героя. У творчості Пушкіна жанр елегії зазнає також складну еволюцію, хоча, незважаючи на різноманіття тим, для усіх елегій характерною є занурена ліричного героя в себе, у світ своїх переживань і ілюзій, звернення до своїх переживань і мрій, як правило, недосяжних.
Еволюція жанру визначається еволюцією творчого методу поета -воплощением в творі характерних рис того або іншого напряму.
А. С. Пушкін у своїй творчості став гідним продовжувачем перших російських романтиків. Він не приховував своїх пристрастей і того факту, що виріс на цій літературі. Неодноразово він називав Жуковского — главу російського елегійного романтизму — своїм учителем. Особливо чітко простежується вплив Жуковского на молодого поета в початковий період творчості, в ліцейні роки, в період становлення жанру елегії в творчості Пушкіна.
У елегіях цього часу переважає любовна тематика. Сльози, печаль, меланхолія, спогади — усе це нерозривно пов’язано з цим почуттям:
Я сльози ллю; мені сльози розрада;
Моя душа, полонена тугою
У них гірке знаходить насолоду.
(«Бажання», 1816)
Проте любов сприймається як щастя, як почуття, що робить людину добріше, сострадательнее до прикрощів інших. Проте у світі людей любов обов’язково пов’язана з розлукою, муками і сльозами :
Мені дорого любові моїй мука —
Нехай помру, але нехай помру люблячи!
(«Бажання», 1816)
Ліричний герой підкоряється долі, року, який віднімає любов і який знову штовхає його в неволю любові :
Але я мовчу; не чутне нарікання моє…
(«Бажання», 1816)
У елегіях Пушкіна з’являються стійкі вирази, образні кліше, характерні для сентиментальної і романтичної поезії. Пушкін використовує багато абстрактних понять, далеких від реальної дійсності :
Вже немає її!. До солодкої весни
Попрощався я з блаженством і з душею.
(«Осінній ранок», 1816)
Виникає і мотив надії на виконання бажань :
Коли ж вечернею часом
І мені відкриється вікно?
(«Вікно», 1816)
Обов’язковим мотивом стає і мотив розчарування :
Марний серця крик!.
…Безвір’я одно
По життєвій дорозі в мороці вождь сумовитий,
Тягне нещасного до хладных воріт могили.
(«Безвір’я», 1817)
Під час південного посилання елегія стає основним жанром в творчості А. С. Пушкіна. Виникають постійні поетичні образи: море, хвилі, небо, зірки і т. д.
Зірка сумна, вечірня зірка!
Твій промінь сріблив зів’ялі рівнини
І затока, що дрімає, і чорних скель вершини.
Люблю твоє слабке світло в небесній височині…
(«Рідшає хмар летка гряда», 1820)
Мотив розчарування і в ці роки пронизує лірику Пушкіна. Ліричний герой розчаровується у минулому:
Шукач нових вражень,
Я вас біг, по-батьківськи краї;
Я вас біг, вихованці насолод,
Хвилинній молодості хвилинні друзі…
(«Згасло денне світило», 1820)
Поет шукає мету в житті, сенс свого існування, але не знаходить його навіть в самому собі :
Я пережив свої бажання,
Я розлюбив свої мрії;
Залишилися мені одні страждання,
Плоди сердечної порожнечі.
(«Я пережив свої бажання», 1821)
У жанрі елегії часто є присутнім і образ дороги, мотив вигнання, що утілює в собі, втечі. Самотність, відчуженість від світу людей — природний стан ліричного героя романтичних творів. Воно пов’язане з особливостями романтичного світогляду. Вигнання — одна з граней самотності, воно властиве не лише ліричному героєві віршів, але часом і самому авторові.
1823 рік є переломним в творчості Пушкіна : він приходить до переконання, що свобода можлива лише як внутрішня свобода особи. Свобода стала головною метою його творчості; її духом пронизані усі його вірші. Можливість «хоч одному творінню свободу дарувати» -великое щастя, як заявляє поет у вірші «Пташка» (1823). Але «дари свободи» ні до чого людям із скованою свідомістю («Свободи сіяльник пустинний», 1823). Народ «без честі» приречений на «ярмо з гремушками та бич».
Елегія «До моря» (1824) завершує романтичний період творчості Пушкіна. Море втілюється, поет звертається до нього як до живої істоти. Для Пушкіна море — символ абсолютної свободи. Тут ми вже бачимо, як елегія поступово втрачає свою жанрову замкнутість. У ній є реалістичні деталі. У цьому вірші ми зустрічаємо поєднання таких жанрів, як послання і елегія. Жанр послання проявляється вже в самій назві вірша, а зміст залишається чисто елегійним.
У елегії немає двох конкретних частин: описи природи і роздуму ліричного героя взаимопроникают. Спочатку море з’являється перед нами в традиційно романтичному дусі: воно символізує життя людини, його долю, боротьбу за виживання. Потім картина конкретизується: море пов’язане з долями великих осіб — Байрона і Наполеона.
У цьому вірші відбувається прощання поета з романтизмом, з його ідеалами. Пушкін поступово звертається до реалізму. У двох останніх рядках елегії море перестає бути романтичним символом, а стає просто пейзажем.
Таким чином, в пізнішій творчості Пушкіна затверджується синтетичний жанр, в якому разом з традиційними елегійними мотивами є присутніми елементи послання, з’являється соціальна і філософська проблематика.
Прикладом може служити вірш «Село», написане ще в 1819 році. Цей твір вже не пасивного романтизму, воно наповнене пафосом цивільної лірики.
Композиційно елегія складається з двох яскраво виражених частин. Проте частини розділені не по предмету опису, а по побудові і по пафосу. Перша частина — це ідилія, композиційне ядро якої складає сентиментальний пейзаж. Тут є присутнім типово романтичний мотив втечі поета на лоно природи, протиставлення духовно вільного життя «на лоні щастя і забвенья» несвободі світських оков :
Я тут, від суєтних оков звільнений…
Друга частина — політичний памфлет. Настрій різко міняється, вірш набуває викривального характеру. Пушкін традиційний жанр елегії насичує гострою соціальною тематикою. Таким чином, контрастне протиставлення краси природи і реального життя села обумовлене жанровим контрастом (ідилія і памфлет). У фіналі поет міркує про роль поезії в суспільстві, про своє призначення.
Багато хто з віршів, які Пушкін зараховував до елегій, отримував підзаголовок «уривок». Цим поет хотів підкреслити відступ від традиційної жанрової приналежності, вказати на відкритість ліричного задуму, фрагментарність і жанрову незавершеність вірша. Ліричний фрагмент дає максимальну свободу, демонструючи відмову автора від всякого жанру.
Таким чином, ми бачимо, що Пушкін швидко переріс своїх учителів, він став розвивати жанр елегії, вводячи в нього свої елементи.