Гімн жіночій красі в творчості І. А. Буніна

Навряд чи хтось сперечатиметься, що одні з кращих сторінок бунинской прози присвячені Жінці. Перед читачем з’являються дивовижні жіночі характери, у світлі яких меркнуть чоловічі образи. Це особливо характерно для книги «Темні алеї». Жінки грають тут головну роль. Чоловіки, як правило, — лише фон, що відтіняє характери і вчинки героїнь.
Бунин завжди прагнув осягнути диво жіночності, таємницю чарівного жіночого щастя. «Жінки здаються мені чимось загадковим. Чим більше вивчаю їх, тим менш розумію» — таку фразу виписує він з щоденника Флобера.
Ось перед нами Надія з розповіді «Темні алеї»: «…до світлиці увійшла темноволоса, теж чорнобрива і теж ще красива не за віком жінка, схожа на літню циганку, з темним пушком на верхній губі і уздовж щік, легка на ходу, але повна, з великими грудями під червоною кофтиною, з трикутним, як у гуски, животом під чорною вовняною спідницею». З дивовижною майстерністю Бунин знаходить потрібні слова і образи. Здається, що вони мають колір і форму. Декілька точних і барвистих штрихів — і перед нами портрет жінки. Проте Надія хороша не лише зовні. Вона має багатий і глибокий внутрішнім світом. Більше тридцяти років зберігає вона в душі любов до пана, що колись спокусив її. Вони зустрілися випадково в «заїжджій світлиці» край дороги, де Надія — хазяйка, а Микола Олексійович — проїжджий. Він не в змозі піднятися до висоти її почуттів, зрозуміти, чому Надія не вийшла заміж «при такій красі, яку …мала», як можна усе життя любити одну людину.
У книзі «Темні алеї» багато інших обаятельнейших жіночих образів : мила сіроока Таня, «проста душа», віддана коханому, готова заради нього на будь-які жертви («Таня»); висока ставна красуня Катерина Миколаївна, дочка свого віку, яка може здатися занадто сміливою і екстравагантною («Антігона»); простодушна, наївна Поля, така, що зберегла дитячу чистоту душі, незважаючи на свою професію («Мадрид») і так далі.
Долі більшості героїнь Бунина складаються трагічно. Несподівано і скоро обривається щастя Ольги Олександрівни, офіцерської дружини, яка вимушена служити офіціанткою («У Парижі»), розлучається з коханим Руся («Руся»), помирає від пологів Наталі («Наталі»).
Засмучуваний фінал ще однієї новели цього циклу — «Галя Гана». Герой розповіді, художник, не втомлюється милуватися привабливістю цієї дівчини. У тринадцять років вона була «мила, жвава, граціозна …на рідкість, личко з русявими локонами уздовж щік, як у ангела». Але час йшов, Галя подорослішала: «…вже не підліток, не ангел, а напрочуд гарненька тоненька дівчина… Личко під сірим капелюшком наполовину закрите попелястою вуалькой, і крізь неї сяють аквамаринові очі». Пристрасним було її почуття до художника, великий і його потяг до неї. Проте незабаром він зібрався поїхати в Італію, надовго, на місяць-півтора. Марно умовляє дівчина свого коханого залишитися або узяти її з собою. Отримавши відмову, Галя покінчила рахівниці з життям. Тільки тоді художник зрозумів, що втратив.
Неможливо залишитися байдужим і до рокової чарівності малоруської красуні Валерії («Зойка і Валерія») : «…вона була дуже хороша: міцна, добра, з густим темним волоссям, з оксамитовими бровами, майже зрощеними, з грізними очима кольору чорної крові, з гарячим темним рум’янцем на загорілому обличчі, з яскравим блиском зубів і повними вишневими губами». Героїня маленької розповіді «Комарг», незважаючи на бідність свого одягу і простоту манер, просто мучить чоловіків своєю красою. Не менш прекрасна і молода жінка з новели «Сто рупій». Особливо хороші її вії: «…на кшталт тих райських метеликів, що так чарівно мерехтять на райських індійських кольорах». Коли красуня напівлежить у своєму очеретяному кріслі, «мірно мерехтячи чорним оксамитом своїх вій-метеликів», помахуючи віялом, вона справляє враження таємничо прекрасної, неземної істоти : «Краса, розум, дурість — усі ці слова ніяк не йшли до неї, як не йшло усе людське: воістину була вона як би з якоїсь іншої планети». І які ж виявляються подив і розчарування оповідача, а разом з ним і наші, коли з’ясовується, що мати цю неземну привабливість може кожен, у кого в кишені знайдеться сто рупій!
Низка обаятельнейших жіночих образів в новелах Бунина нескінченна. Але, кажучи про жіночу красу, зафіксовану на сторінках його творів, не можна не згадати про Оле Мещерській, героїні розповіді «Легке дихання». Яка це була дивовижна дівчина! От як описує її автор: «В чотирнадцять років у неї, при тонкій талії і струнких ніжках, вже добре змальовувалися грудям і все ті форми, чарівність яких ще ніколи не виразила людське слово; у п’ятнадцять вона славилася вже красунею». Але головна суть чарівності Оли Мещерської була не в цьому. Усім, напевно, доводилося бачити дуже красиві обличчя, на які набридає дивитися вже через хвилину. Оля була передусім веселою, «живою» людиною. У ній немає ні краплі манірності, манірності або самовдоволеного милування своєю красою : «А вона нічого не боялася — ні чорнильних плям на пальцях, ні розчервонілої особи, ні розпатланого волосся, ні що заголилося при падінні на бігу коліна». Дівчина немов випромінює енергію, радість життя. Проте «чим прекрасніше троянда, тим швидше вона відцвітає». Фінал цієї розповіді, як і інших бунинских новел, трагічний: Оля гине. Проте чарівливість її образу така велика, що і зараз в нього продовжують закохуватися романтики. От як пише про це До. Г. Паустовский : «О, якби я знав! І якби я міг! Я б усипав цю могилу усіма кольорами, які тільки цвітуть на землі. Я вже любив цю дівчину. Я здригався від непоправності її долі. Я… наївно заспокоював себе тим, що Оля Мещерська — це бунинский вигадка, що тільки схильність до романтичного сприйняття світу примушує мене страждати із-за раптової любові до загиблої дівчини».
Паустовский же назвав розповідь «Легке дихання» сумним і спокійним роздумом, епітафією дівочій красі.
На сторінках бунинской прози є немало рядків, присвячених сексу, опису голого жіночого тіла. Мабуть, сучасники письменника не раз докоряли йому в «безсоромності» і низьких почуттях. Ось яку відповідь дає письменник своїм недоброзичливцям: «…як люблю я… вас, «дружини людські, мережа спокушання людиною»! Ця «мережа» щось воістину нез’ясовне, божественне і диявольське, і коли я пишу про це, намагаюся виразити його, мені докоряють у безсоромності, в низьких спонуканнях… Добре сказано в одній старовинній книзі: «Вигадник має таке ж повне право бути сміливим у своїх словесних зображеннях любові і осіб її, яке у всі часи надане було в цьому випадку живописцям і творцям : тільки підлі душі бачать підле навіть в прекрасному.».
Бунин уміє дуже відверто говорити про саме інтимне, але ніколи не переступає ту межу, де вже немає місця мистецтву. Читаючи його новели, не знаходиш навіть натяку на вульгарність або вульгарний натуралізм. Письменник тонко і ніжно описує любовні стосунки, «Любов земну». «І як дружину обійняв і він її, усього її прохолодного тіла, цілуючи ще вологі груди, що пахнуть туалетним милом, очі і губи, з яких вона вже витерла фарбу». («У Парижі»).
А як зворушливо звучать слова Русі, звернені до коханого : «Немає, почекай, учора ми цілувалися якось нетямущо, тепер я спочатку поцілую тебе, тільки тихо, тихо. А ти обійми мене… скрізь.». («Руся»).
Диво бунинской прози досягнуте ціною великих творчих зусиль письменника. Без цього немислиме велике мистецтво. От як пише про це сам Іван Олексійович : «…те чудове, невимовно-прекрасне, щось абсолютно особливе в усьому земному, що є тіло жінки, ніколи не написано ніким. Потрібно знайти якісь інші слова». І він знайшов їх. Немов художник і творець, Бунин відтворив гармонію фарб, ліній і форм прекрасного жіночого тіла, оспівав Красу, що утілилася в жінці.