Художня своєрідність роману М. Булгакова «Майстер і Маргарита»

Роман М. Булгакова «Майстер і Маргарита» дуже складний в композиційному плані. У його сюжеті паралельно існують два світи: світ, в якому жили Понтій Пілат і Иешуа Га-Ноцри, і сучасна Булгакову Москва двадцято-тридцятих років XX століття. Із складною композицією пов’язана .і непроста, розгалужена система персонажів, велике число двійників, паралелей і антитез.
До складу роману «Майстер і Маргарита» входять два оповідання (про долю Майстра і про Понтій Пілатові), які знаходяться в складних стосунках протиставлення, але в той же час і об’єднані загальною ідеєю.
Роман про Понтій Пілатові займає менше текстового простору, чим роман про долю Майстра, але він відіграє важливу смислову роль, оскільки містить глибокий філософський підтекст. Він складається з чотирьох глав, які як би «розсипані» в тексті оповідання про Майстра і Маргарити. Перша глава — «Понтій Пілат» — це розповідь Воланда, яку вислуховують Іван Бездомний і Берліоз. Друга глава — «Страта» -‘представлена як сон Івана Бездомного. Третя і четверта глави — «Як прокуратор намагався врятувати Іуду з Кириафа» і «Поховання» — вводяться в роман як відновлені Воландом рукописи Майстри, яких читає Маргарита. Слід зазначити, що роман про Пілата вводиться в оповідання за допомогою персонажів, що входять в систему образів головного роману, внаслідок цього глави про Понтій Пілатові стають частиною роману про Майстра і Маргарити.
Глави, що оповідають про прокуратора, різко відрізняються по стилю від глав, що описують Москву. Стиль вставного оповідання відрізняється однорідністю, скупістю мірної, карбованої прози, що переходить, наприклад, в главі «Страта», у високий стиль трагедії : «Ти не всемогутній бог. Ти чорний бог. Проклинаю тебе, бог розбійників, їх покровитель і душа»!
Роман про Майстра присвячений сучасній авторові Москві, її мешканцям і їх устоям. Це оповідання містить в собі як гротескні сцени, так і сцени лірико-драматичного і фантасмагоричного характеру, що обумовлює різноманітність стилів оповідання. Він містить і низьку лексику («Якщо ти, сволота, ще раз дозволиш собі вплутатися в розмову.».), і поетичну, особливо в епізодах, присвячених Майстрові, де мова оповідання рясніє повторами і метафорами («тривожні жовті квіти»).
Слід зазначити, що сцени, в яких Воланд зустрічається з жителями Москви, будуються за одним планом: зустріч, випробування, викриття, покарання.
Воланд зі своєю свитою приїжджає в Москву, щоб подивитися, чи змінилися люди з тих пір, коли він останній раз їх бачив, чи не марна була жертва Иешуа.
І що ж він бачить? З москвичами Воланд зустрічається на представленні в театрі «Вар’єте». Він бачить, що люди такі ж, які і були: в міру пожадливі, користолюбні, але і досить милосердні. «Люди як люди, квартирне питання тільки зіпсувало їх». Вони не відчувають своєї відповідальності, тому в місті поширені доноси і хабарництво.
Жителі Кршалаима нічим не відрізняються від жителів Москви. Так само, не помічаючи своєї особистої відповідальності і вибираючи смерть Иешуа, який ні в чому не винен, замість смерті Вар-Раввана, вони тим самим прислуговують пітьмі.
Безліч відвідувачів «Вар’єте» поміняли свій одяг на нову, чим як би уклали угоду з дияволом. Вони підбирали банкноти, що летіли, і були покарані за свою жадність. Покараний був і директор видовищного сектора за бюрократизм. Булгаков наочно показав, що роботу директора міг виконувати навіть костюм без хазяїна. Покарані і інші працівники видовищного сектора, залучені в «кружковую лихоманку» . Покараний за жадність Никанор Іванович (выбиравший між «не належить» і грошима), відправлений до Ялти Стьопа Лиходеев. У усіх цих епізодах Воланд і його свита виступають в ролі справедливої відплати.
Оскільки роман «Майстер і Маргарита» складається з двох відносно автономних оповідань, він містить в системі персонажів двох головних героїв — Майстри і Иешуа. Ці герої є героями-двійниками. Також двійниками є Іван Бездомний і Левій Матвій як послідовники своїх учителів, Алоизий Могарыч і Іуда з Кириафа як зрадники.
У романі «Майстер і Маргарита» є присутнім і любовна колізія. Любовні стосунки Майстра і Маргарити пов’язані зі зміною пір року. Ця історія любові (ідилічна за своєю суттю) руйнується, стикаючись із зовнішнім світом, і відновлюється за допомогою потойбічних сил. Як і усі герої в романі, Майстер і Маргарита роблять свій вибір. Майстер робить свій вибір цілком свідомо: йому став ненависний плід праць усього його життя, роман про Понтій Пілатові, надто багато горя випробував Майстер із-за цього роману. Маргарита встає на шлях самовіддачі, жертвуючи собою заради коханої людини. Вона віддає перевагу Майстрові свого багатого, безтурботного життя у будинку у люблячого, але нелюбимого чоловіка, потім вона знову приносить себе в жертву в ім’я любові, віддавшись в руки нечистої сили і ставши відьмою заради того, щоб дізнатися що-небудь про Майстра. І за це Маргарита була винагороджена вічною любов’ю.
Таким чином, ми бачимо, що Булгаков порушує жанрові канони роману. Він робить головним об’єктом оповідання не історію окремих осіб, а історію цілого народу.
Роман М. А. Булгакова «Майстер і Маргарита» побудований як «роман в романі». Внаслідок цього в нім можна виділити дві оповідання, що різко контрастують манери, двох головних героїв. Роман про Майстра набагато складніше в композиційному плані, чим роман про Пілата, але при читанні не виникає відчуття розрізненості частин твору. Уся таємниця композиційної цілісності роману — в єднальних нитках між минулим і сьогоденням.