За задумом Н. В. Гоголя, темою поеми повинна була стати уся сучасна йому Росія. Конфліктом першого тому «Мертвих душ» письменник узяв два типи протиріч, властивих російському суспільству першої половини XIX століття : між уявною змістовністю і дійсною нікчемністю пануючих шарів суспільства і між духовними силами народу і його закабалителями.
Дійсно, «Мертві душі» можна назвати енциклопедичним дослідженням усіх насущних проблем того часу : стану поміщицьких господарств, морального обличчя поміщицького і чиновницького дворянства, їх взаємин з народом, доль народу і батьківщини. «…Який величезний, який оригінальний сюжет! Яка різноманітна купа! Уся Русь явиться в нім», — писав Гоголь Жуковскому про свою поему. Природно, що такий багатоплановий сюжет визначив своєрідну композицію.
Передусім побудова поеми відрізняється ясністю і чіткістю : усі частини пов’язані між собою героєм Чичиковым, що сюжетно-утворює, подорожуючим з метою добути «мільйон». Це енергійніше ділок, що шукає вигідні зв’язки, вступаючий в численні знайомства, що дозволяє письменникові зображувати дійсність в усіх її гранях, зафіксувати соціально-економічні, сімейно-побутові, морально-правові і культурно-моральні стосунки в крепостнической Росії.
У першій главі, експозиційній, ввідній, автор дає загальну характеристику провінційного губернського міста і знайомить читачів з основними дійовими особами поеми.
Наступні п’ять глав присвячено зображенню поміщиків в їх собствщной сімейно-побутового життя у своїх садибах. Гоголь майстерно відбив в композиції замкнутість поміщиків, їх відірваність від громадського життя (Коробочка навіть чутки не чувала про Собакевиче і Манілова). Зміст усіх цих п’яти глав будується за одним загальним принципом: зовнішній вигляд садиби, стан господарства, панський будинок і <про внутрішнє убрання, характеристика поміщика і його взаємин з Чичиковым. У такий спосіб Гоголь малює цілу галерею поміщиків, у своїй сукупності тих, що відтворюють загальну картину крепостнического суспільства.
Сатирично спрямованість поеми проявляється в самій последовательней представлення поміщиків, починаючи з Манілова і завищуючи Плюшкиным, який вже «звернувся в діру на людстві». Гоголь показав страшну деградацію человечекой душі, духовне і моральне падіння кріпосника-користолюбця.
Але найяскравіше реалістична манера і сатиричний пафос письменника проявилися в створенні образів російських поміщиків. Гоголь насуває на перший план морально-психологічну суть героя, його негативні риси і типові ознака: як, наприклад, прекраснодушну мрійливість і порожнисте нерозуміння життя у Манілова; зухвала брехня і распоясанность у Ноздрева; куркульство і человеконенавистничеств у Собакевича і ін.
Широта узагальнення образів органічно поєднується з їх явно позначень індивідуальністю, життєвою відчутністю, яка досягається шляхом перебільшеної конкретизації їх типерских особливостей, різке окреслення моральних рис і їх індивідуалізація прийомами загострення підкріплюється окресленням зовнішності дійових осіб.
За портретами поміщиків, виписаних великим планом, в поемі слідує сатиричне зображення життя губернського чиновництва, що є соціально-політичною владою дворянства. Чудово, що Гоголь обирає предметом свого зображення усе губернське місто, створює збірний образ провінційного бюрократа.
В процесі зображення поміщиків і чиновництва перед читачами поступово розгортається образ головного героя оповідання — Чичикова. Лише у завершальній, одинадцятій главі Гоголь розкриває його життя в усіх деталях і остаточно викриває свого героя як спритного буржуазного хижака, шахрая, цивілізованого негідника. Такий підхід обумовлений прагненням автора повніше викрити Чичикова як суспільно-політичний тип, що виражає нове, ще тільки зріюче, але вже цілком життєздатне і досить сильне явище — капітал. Саме тому його характер показаний в розвитку, в зіткненнях з множиною найрізноманітніших перешкод, що виникають на його шляху. Чудово, що усі інші персонажі «Мертвих душ» з’являються перед читачем такими, що психологічно вже склалися, тобто поза розвитком і внутрішніми протиріччями (виключення в якійсь мірі складає Плюшкин, якому дана описова передісторія). Така статичність характерів підкреслює застійність побуту і усього способу життя поміщиків і сприяє концентрації уваги на особливостях їх характерів.
Через усю поему Гоголь паралельно сюжетним лініям поміщиків, чиновників і Чичикова безперервно проводить ще одну — пов’язану з образом народу. Композицією поеми письменник увесь час наполегливо нагадує про наявність пропасти відчуження між простим народом і правлячими станами.
Упродовж усієї поеми затвердження народу як позитивного героя зливається з прославлянням батьківщини, з вираженням/автором своїх патріотичних і цивільних суджень. Ці судження розсіяні за усім твором у формі проникливих ліричних відступів. Так, в 5-ій главі Гоголь славить «живий і жвавий російський розум», його незвичайну здатність до словесної виразності. У 6-ій главі він поводиться з пристрасним закликом до читача зберегти в собі до кінця життя істинно людські почуття. У 7-ій главі йде мова про роль письменників, про різні їх «долі». У 8-ій показана роз’єднаність губернського дворянства і народу. Остання, 11-а, глава завершується захопленим гімном Батьківщині, її прекрасному майбутньому.
Як видно, від глави до глави теми ліричних відступів придбавають все більшу соціальну значущість, а трудовий народ з’являється перед читачем в прогресії його достоїнств (згадки про мужиків Собакевича і Плюшкина, що померли і збіглих), що неухильно підвищується.
Таким чином, Гоголь досягає в композиції поеми тієї напруженості, що безперервно збільшується, яка в сукупності з драматичністю дії, що посилюється, повідомляє «Мертвим душам» виняткову цікавість.
У композиції поеми слід особливо підкреслити образ дороги, що проходить через увесь твір, за допомогою якого письменник виражає ненависть до застою і спрямованість вперед, гарячу любов до рідної природи. Цей образ сприяє посиленню емоційності і динамічності усієї поеми.
Дивовижне мистецтво Гоголя в компонуванні сюжету позначилося в тому, що безліч найрізноманітніших ввідних епізодів і авторських відступів, викликаних прагненням ширше і глибше відтворити тодішню дійсність, строго підпорядкована втіленню певних ідей письменника. Такі авторські відступи, як про товстих і тонких, про «пристрасть російської людини знатися з тим, хто хоч би одним чином був його вище», про «панів великої руки і панів середньої руки», про широку типовість образів Ноздрева, Коробочки, Собакевича, Плюшкина, складають необхідний соціальний фон для розкриття основних ідей поеми. У багатьох авторських відступах Гоголь так чи інакше торкався столичної теми, але в граничній сатиричній голості ця «небезпечна» тема прозвучала у включеної в композицію поеми «Повести про капітана Копейкине», розказаною губернським поштмейстером. По своєму внутрішньому сенсу, по своїй ідеї ця вставна новела є важливим елементом в ідейному і художньому сенсі гоголевской поеми. Вона давала авторові можливість включити в поему тему героїчного 1812 року і тим самим ще різкіше відтіняти безсердечність і свавілля верховної влади, боягузтво і нікчемність губернської знаті. «Повість про капітана Копейкине» на короткий час відволікає читача від затхлого світу Плюшкиных і чиновників губернського міста, але ця зміна вражень створює певний художній ефект і допомагає виразніше зрозуміти задум твору, його сатиричну спрямованість.
Композиція поеми не лише прекрасно розгортає сюжет, в основі якого лежить фантастична авантюра Чичикова, але і дозволяє Гоголеві за допомогою внесюжетных епізодів відтворити усю дійсність миколаївської Русі. Усе вищесказане переконливо доводить, що композиція поеми відрізняється високою мірою художньої майстерності.
Вы здесь: Главная > Шкільні твори > Композиція поеми Н. В. Гоголя «Мертві душі»
09 Фев 2015