Вы здесь: Главная > Шкільні твори > Поетичне новаторство ранньої лірики В. Маяковського

Поетичне новаторство ранньої лірики В. Маяковського

Вище хрестів і труб
Хрещений у вогні і димі,
Архангел—тяжелоступ —
Здорово в повіках, Володимир!
М. Цветаева

Уперше в літературу Маяковский увійшов з появою маніфесту «Ляпас громадському смаку», в якому викладається програма футуристів. Маяковский не просто входить в літературу, він уривається, вносить корінні зміни. У маніфесті говориться що футуристи — «обличчя нашого часу», пропонують «скинути Пушкіна, Достоєвського, Толстого і інших з пароплава сучасності». Оголошують «непереборну ненависть до мови», що існує до них. Вимагають «збільшення словника в його об’ємі довільними і мимовільними словами», усвідомлюючи тим самим «слово-нововведення».
Футуризм зробив великий вплив на ранню творчість В. Маяковского. Як «слово-нововведення» поет, використовуючи традиційні способи творення слів, створює свої, нові форми: изъиздеваюсь, декабрый вечір, любеночек, наслезненные очі, дощ обрыдал і інші.
Корінну зміну вніс Маяковский в техніку російського вірша. Він встановив нові методи рифмовки, які близькі до ораторського слова. У своїй статті «Як робити вірші»? Маяковский писав, що найхарактерніше слово він ставить в кінець рядка і підбирає до нього риму.
Маяковский порушує так званий силлабо-тонический вірш, встановлений реформою В. Тредиаковского на початку ХVШ століття, і створює тонічне віршування, в якому довжина вірша визначається кількістю повноударних слів.
Маяковский використовує сходову будову вірша, де кожне слово — «сходинка» — має логічний наголос і містить певне смислове навантаження.
Вживаючи, на перший погляд, звичайні лексичні одиниці, іноді з новими формами освіти, Маяковский зумів створити приголомшуючі метафори: «груди ис-пешеходили», тобто виходили назад і вперед, вздовж і поперек. Часто приголомшуюча метафора розгортається в усю строфу:

Ось — я
увесь
біль і забиття.
Вам заповідаю я сад фруктовий моєї великої душі.

Практично в кожному творі Маяковского у великій кількості містяться метафори — приголомшуючі, матеріалізуючі, розгорнуті; різні порівняння — «На ланцюжку Папомона поведу, як мопса» і інші, неологізми, гіперболи, рідше — прийом контактного повтору («Слава, Слава, Слава героям!»!!)
У тематиці усіх ранніх творів В. Маяковского є щось загальне : людина великої любові, пристрасті, людина «для серця» виявляється непотрібною, недоречною, висміяною. У них — крик болю, відчаю, прокляття із-за брехні і підлості навколишнього світу. Поет в очікуванні появи справжньої людини : «Знову, тугою до людей ведений, йду.». У поета «туга до людей», тяга до людини; але ось, озираючись на всі боки, він бачить, що перед ним замість людини — якась дивна істота, позбавлена людського обличчя :

Два аршини безликого рожевуватого тіста :
Хоч би мітка була в куточку вишита.

Немає осіб, немає людей — така основна думка багатьох віршів раннього Маяковского.

За годину звідси в чистий провулок
витече по людині ваш обрезклий жир…

Жирні, лиснючі істоти складають масу оточення.
Якщо Блок в «Танцях смерті» писав: «Як тяжко мерцеві серед людей.»., те про традицію молодого Маяковского можна сказати: як важко серед мерців живому. Экстраверт Маяковский звертається до людей, але не знаходить розуміння. У цей період доля поета — характерно загострене почуття самотності, близьке до лермонтовскому або есенинскому. Тільки якщо у Єсеніна — «я один… і розбите дзеркало» — це трагічний фінал життя, то у Маяковского «бруківка моєї душі що об’їздила» — трагічний початок. Єсенін прийшов до нас з природною, природною гармонією, але чи йде з нею Маяковский? І чи з гармонією?
Все частіше в ранній ліриці проступають тюремні контури, позначається образ «життя — в’язниця», виникають асоціації, що несуть думку про несвободу: бог, спійманий арканом в небі; городові, розіпнуті перехрестям.
У вірші «До усього» цей образ розростається до величезних розмірів:

уся земля —
каторжник
з наполовину поголеною сонцем головою!

Життя в ранніх віршах Маяковского — сковане, закуте, перекреслене тюремними гратами.

Півжиття пройшло, тепер не вирвешся…

я в полоні.
Немає мені викупу.
Обкувала земля, окаянна.
Я б усіх в жбви моїй викупляв
та у будинки облесен океан її!

Життя заточене, «океан любові» обнесений у будинки — такий з’являється дійсність в ранній поезії Маяковского.
Разом з образом в’язниці, «загороди», закутої землі розвивається в творчості Маяковского інший образ, спочатку трагічно забарвлений, — образ сонця.
Сонце у раннього Маяковского часто з’являється в похмурому світлі. Сонце — мучитель, що проливає кров людей; сонце, ледве просочившись в крихітну шпарку, «як маленька ранка», що гноїться, тут же ховається, тьмяніє, переможене мороком, тіснотою. Сонце — «неб самодержець», жирних і рудий, виїжджаючий «по стежках дахів».
Раннім Маяковскому увижалися «косі вилиці океану», він мріяв про неосяжні простори життя. Образ океану, як і образ сонця, в ранні роки творчості внутрішньо скутий, скований. Як сонце затулено гратами, так і океан затиснутий в лещата.
Любов громадини, «сфінкса» Маяковского — грандіозна, велика:

Любов мою
Як апостол колись
По тисячі тисяч рознесу доріг.

Поет «прекрасно хворий», у нього «пожежа серця». У поемі «Хмара в штанях» любов потрібна, вона прекрасна, навіть якщо приносить біль:

…крізь життя я тягну
мільйони величезних чистих любовей
і мільйон маленьких брудних люблять.

У «Флейті-хребті» звучать ноти відчаю; руйнування спрямоване на самого себе : «Все одно я знаю, я скоро здохну».
У вірші «До усього» Маяковский, називаючи себе «найбільшим донкіхотом» говорить:

Любов!
Тільки у моєму
запаленому мозку була ти!

Була… Любов йде. І в поемі «Війна і світ» поет боїться оступитися, втратити те, що залишилося:

Оступлюся
і останньою любовишки крихітка
навіки кане в димний вир.

У поемі «Людина» Маяковский — в полум’ї любові.

тільки
біль мій
гостріше

коштую вогнем обвіє
на вогнищі, що не згорає
немислимій любові.

Вогнище не згорає, але любов немислима, а біль — все гостріший…
І Маяковский кидається в іншу стихію. Від теми любові переходить до теми мистецтва,, поета, його творчості.
У віршах цієї теми Маяковский говорить про неприборкану, свободі творчої фантазії. Заявляє, що він не такий, як усе. Його фантазія здатна перевернути світ:

ноктюрн зіграти
могли б
на флейті водостічних труб?

Герой кидає виклик: він — «безцінних слів марнотратник і марнотрат». Поет чистий, але не захищений від бруду оточення, які здерлися «на метелика поэтиного серця».
У вірші «Ей» ясно видно, що фантазія поета дійсно не знає межу:

Ей!
Людина,
землю саму
зви на вальс!

У вірші «Поет-робітник» Маяковский доводить, що робота поета така ж, як і робота токаря, поет — теж «фабрика», деревообделочника — і голів людських обробляємо дуби, риболовля — «людей живих ловити, а не риб», коваля — «мізки шліфуємо рашпілем мови». І для Маяковского немає різниці між техніком і поетом. Вони рівні.

Серця такі ж мотори.
Душа
такий же хитрий двигун.

Поезія — головна, провідна тема для молодого Маяковского.

Я хочу однієї отрути
пити і пити вірші.

Поезія і життя поета нерозривно пов’язані.

Бачите
цвяхами слів
прибитий до паперу я.

У поемі «Флейта-хребет» Маяковский оцінює свою творчість як щось вище, нелюдське:

Забуду рік, день, число.
Закриюся самотній з аркушем паперу я
Творися, просвітлених стражданням слів
нелюдська магія.

І уся поезія раннього Маяковского — це фантастична, неземна, «нелюдська магія».

Подобные записи