Риси класицизму, романтизму і реалізму в комедії А. С. Грибоедова «Горе від розуму»

Написана на початку XIX століття, а саме в 1821 році, комедія Олександра Сергійовича Грибоедова «Лихо з розуму» ввібрала в себе усі особливості літературного процесу того часу. Цікаво проаналізувати формальні і змістовні особливості комедії з точки зору художнього методу. Література, як і усі громадські явища, схильна до конкретно-історичного розвитку, тому на рубежі віків складається ситуація паралельного існування трьох методів : класицизму, романтизму і критичного реалізму. Комедія А. С. Грибоедова була своєрідним досвідом з’єднання усіх цих методів, окремі їх риси чітко вимальовуються і на рівні змісту і на рівні форми.
З теорії літератури відомо, що ці два поняття нерозривно пов’язано між собою, і нерідко можна зустріти думку про те, що зміст завжди формальний, а форма змістовна. Тому при розгляді змісту комедії А. С. Грибоедова ми звертатимемося до теми, проблеми і ідейно-емоційної оцінки, а в питаннях форми вивчатимемо предметну зображальність, сюжет, композицію і художню мову.
Суть комедії — горе людини, і горе це виникає від його розуму. Треба сказати, що сама проблема «розуму» в грибоєдовський час була дуже злободенною і «розум» розумівся широко — як взагалі інтелігентність, обізнаність, культурність. З поняттями «розумний», «розумник» зв’язувалося тоді уявлення про людину не просто розумну, але «вільнодумному», носії нових ідей. Запал таких «розумників» часто-густо обертався в очах реакціонерів і обивателів «безумством», «лихом з розуму».
Саме розум Чацкого в цьому широкому і особливому розумінні ставить його поза кругом Фамусовых, молчалиных, зубоскалів і загорецких, поза звичними для них нормами і правилами громадської поведінки. Саме на цьому заснований в комедії розвиток конфлікту героя і середовища : кращі людські властивості і схильності героя роблять його в уявленні оточення спершу «диваком», «дивною людиною», а потім — просто божевільним. «Ну що? не бачиш ти, що він з глузду з’їхав»? — вже з повною упевненістю говорить Фамусов під завісу.
Особиста драма Чацкого, його неподілена любов до Софье, природно, включається в основну тему комедії. Софья, при усіх своїх душевних завдатках, все ж цілком належить фамусовскому світу. Вона не може полюбити Чацкого, який усім складом свого розуму і своєї душі протистоїть цьому світу. Вона теж опиняється в числі «мучителів», що образили свіжий розум Чацкого. Саме тому особиста і громадська драми головного героя не суперечать, але взаємно доповнюють одна іншу: конфлікт героя з довкіллям поширюється на усі його життєві стосунки, у тому числі і на любовні.
Звідси можна зробити висновок, що проблематика комедії А. С. Грибоедова не классицистическая, бо ми не спостерігаємо боротьби між боргом і почуттям; навпаки, конфлікти існують паралельно, один доповнює інший.
Можна виділити ще одну неклассицистическую рису в цьому творі. Якщо із закону «трьох єдності» єдність місця і часу дотримана, то єдність дії — немає. Дійсно, усі чотири дії відбуваються в Москві, у будинку Фамусова. Впродовж однієї доби Чацкий відкриває обман, і, з’явившись удосвіта, він удосвіта від’їжджає. А ось лінія сюжету не однолинейна. У п’єсі дві зав’язки: одна — це холодний прийом Чацкого Софьей, інша — зіткнення між Чацким і Фамусовым і фаму-совским суспільством; дві сюжетні лінії, дві кульмінації і одна загальна розв’язка. Така форма твору показала новаторство А, С. Грибоедова.
Але в комедії зберігаються деякі інші риси класицизму. Так, головний герой Чацкий — дворянин, освічена, начитана, дотепна молода людина. Тут художник вірний традиції французьких класицистів — ставити в центрі героїв, царів, воєначальників або вельмож. Цікавий образ Лізи. У «Горе від розуму» вона занадто
вільно тримається для служниці і схожа на героїню класичної комедії, жваву, метку, таку, що втручається в любовні інтриги своїх панів.
До того ж комедія написана переважно низьким стилем і в цьому теж новаторство А. С. Грибоедова.
Дуже цікаво проявилися риси романтизму в творі, бо проблематика «Лиха з розуму» частково носить романтичний характер. У центрі не лише дворянин, але і людина, що розчарувалася в силі розуму, шукає себе у сфері ірраціонального, у сфері почуттів, але Чацкий нещасний в любові, він фатально самотній. Звідси — соціальний конфлікт з представниками московського панства, трагедія розуму.
Характерна для романтизму і тема поневірянь по світлу: Чацкий, не встигнувши приїхати в Москву, зі світанком її покидає.
У комедії А. С. Грибоедова проявляються зачатки нового для того часу методу — критичного реалізму. Зокрема, дотримуються два з трьох його правил. Це соціальність і естетичний матеріалізм.
Грибоедов вірний дійсності. Уміючи виділити в ній найістотніше, він так зображував своїх героїв, що ми бачимо соціальні закони, що стоять за ними, визначають їх психологію і поведінку. У «Горе від розуму» створена велика галерея реалістичних художніх типів, тобто в комедії з’являються типові герої в типових обставинах. Імена персонажів великої комедії стали прозивними. Вони досі служать позначенням таких явищ, як чванливість (фамусовщина), підлість і підлабузництво (молчалинство), дешеве ліберальне марнослів’я (репетиловщина).
Але виходить, що і Чацкий, герой по суті романтичний, має реалістичні риси. Він соціальний. Він не обумовлений середовищем, але протистоїть їй. Чацкий эмблематичен. Виникає контраст особи і середовища, людина протистоїть суспільству. Але у будь-якому випадку — це жорсткий зв’язок. Людина і суспільство в реалістичних творах завжди нерозривно пов’язані.
Також синкретичен і мова комедії А. С. Грибоедова. Написана низьким стилем, за законами класицизму, вона ввібрала в себе усю привабливість живої великої російської мови. Ще А. С. Пушкін передбачив, що добра частина фраз комедії стануть крилатими.
Таким чином, комедія Олександра Сергійовича Грибоедова — це складний синтез трьох літературних методів, з’єднання, з одного боку, окремих їх рис, а з іншою — цілісна панорама російського життя початку XIX століття.