Сюжет і композиція роману «Герой нашого часу» М.Ю. Лермонтова

У 1838 році Михайло Юрійович Лермонтов почав роботу над «Героєм нашого часу», спираючись на свої кавказькі враження. В процесі створення твори «Бэла» і «Тамань» були опубліковані у вигляді окремих повістей.
При публікації «Фаталіста» в «Вітчизняних записках» редакція помістила сповіщення про те, що автор припускає найближчим часом видати «збори своїх повістей і надрукованих і ненадрукованих». Завершився анонс багатообіцяючими були опубліковані у вигляді окремих повістей. При публікації «Фаталіста» в «Вітчизняних записках» редакція помістила сповіщення про те що автор припускає найближчим часом видати «збори своїх повістей і надрукованих і ненадрукованих». Завершився анонс багатообіцяючими словами:
«Це буде новий, прекрасний подарунок російській літературі». Отже, читачі чекали збірка повістей і автор спочатку, мабуть, не замислював своє твір як цілісне і зв’язне оповідання. У 1840 році роман «Герой нашого часу» побачив світ. Повісті, що увійшли до нього, мали суцільну композиційну структуру. Психологічна складність центрального образу визначила композиційну будову твору. Лермонтов поступово знайомить читача зі своїм героєм, все глибше розкриваючи перед нами душу Печорина, все сильніше нас зацікавлюючи. Композиція окрім сюжету вбирає в себе і інших складових творів. Важливим моментом в розкритті композиції «Героя нашого часу» являється і те, хто розповідає про те, що відбувається. Зміна оповідача дозволяє Лермонтову більш глибоко і усеосяжно розкрити внутрішній світ героя. Ми знайомимося з Печориным в «Бэле». Розповідає про героя Максим Максимыч — штабс-капітан, що прослужив з ним рік на Кавказі. Максим Максимыч людина добра, але зрозуміти Печорина він не в змозі. Єдине, що він може сказати про нього, це: «славний малий», «але з великими дивностями». Максим Максимыч і Печорин чужі друг другу. Перед нами люди різних епох, різного світовідчуття. Максим Максимыч — старий служака, беззаперечно виконуючий будь-які накази начальства, не що уміє і не бажаючий міркувати. Інша справа Печорин. У «Бэле» він потайний тому незрозумілий штабс-капітанові. Печорин нагадує романтичного героя.
Історія його трагічної любові, розчарованість, туга вражають добродушного Максима Максимыча, але розгадати душу свого підлеглого він не може. Читач зацікавлений, але робити висновки про характер героя ще рано.
Автор передає право розповісти про Печорине проїжджому офіцерові, від особи якого ведеться оповідання роману. Це людина, що явно розуміє Печорина, вони люди одного покоління, люди одного круга. Ми цілком довіряємо його судженням і тому уважно учитуємося в його слова. Перед нами з’являється психологічний портрет героя. Детально описуючи зовнішність оповідач намагається зрозуміти характер Печорина. Особлива увага оповідач приділяє очам: «Вони не сміялися, коли він сміявся!.». Він хоче дізнатися, що приховують вони, і тому з радістю бере у Максима Максимыча записки Печорина. Ореол таємничості не зникає, хоча ми вже багато що дізналися про героя. Автор надає самому Печорину розповісти про себе.
Роман продовжує «Журнал Печорина», його упереджає передмова оповідача. Тут ми читаємо важливі слова: «Можливо, деякі читачі захочуть дізнатися мою думку про характер Печорина? Моя відповідь — заголовок цієї книги». Отже, Печорин — герой свого часу, особа типова, обличчя епохи. Проте глибоко зрозуміти його допоможе тільки сповідь самого героя. «Журнал Печорина» — це свого роду «роман в романі».
«Тамань», «Княжна Мери», «Фаталіст» — «історія душі людської, слідство спостережень розуму зрілого над самим собою». Сповідувальний характер щоденникових записів ріднить роман Лермонтова з його лірикою. Жадання життя, пошук істинних цінностей, сенсу людського існування іноді придбаває в особі Печорина жорсткі і жорстокі форми. Розчарованість, нудьга, страждання — супутники його життя і життя людей, що зв’язали з ним свою долю.
Завершальна глава «Фаталіст» на перший погляд здається зайвим, випадним із закономірного розвитку роману. Але насправді в «Фаталістові» знаходиться найважливіша думка оповідання, до неї поступово вів нас автор. Печорин переходить від самооцінки до роздуму про своє покоління. Які ж його думки? Тут Лермонтов говорить про те, про що кричав він в «Думі», що не давало йому спокою усе життя, — про гірку долю свого покоління : «… ми…
жалюгідні нащадки, мандрівні по землі без переконань і гордості, без насолоди і страху… ми не здатні більше до великих жертв ні для блага людства, ні навіть для власного нашого щастя, тому що знаємо його неможливість і байдуже переходимо від сумніву до сумніву.». «Фаталіст» повертає нас у фортецю, де сталася трагедія з Бэлой. Коло замкнулося.
«Кільцева» композиція підкреслює приреченість героя. Печорин намагається вирішити найскладніше питання: наскільки людина вільна розпоряджатися своєю долею. «І якщо точне є визначення, то навіщо ж нам дана воля розум»? Таким чином, в романі розглядаються соціальні, моральні і філософські проблеми. Психологічно точно дається картина взаємин суспільства і особи.