Внесценічні персонажі в комедії А. С. Грибоедова «Горе від розуму»

Написавши першу реалістичну комедію «Горі від розуму», А. С. Грибоедов став новатором в цьому жанрі. До нього письменники не ставили спеціального завдання висміяти Москву і її мешканців. У п’єсі ж Грибоедова московське, або, по-іншому, фамусовское суспільство грає головну роль.
Автор узяв прототипи людей, яких він знав і які жили в Москві у той час, і переніс їх у свою комедію, давши їм інші, що часом говорять прізвища: Фамусов, Молчалин, Тугоуховские, Репетилов і інші. Але їх типи і характери залишилися. Герої роз’їжджають по балах, грають в карти, танцюють, веселяться і розпускають плітки, тобто ведуть дозвільне життя. Вони ненавидять просвіту, тому що бояться освіченої молоді. Усі вони служать тільки для того, щоб заробити більше чинів і «знаків отличья». У їх середовищі очолюють мундир і звання, а людина цінується по багатству і кількості кріпосних душ. І ця картина показана так яскраво, чітко і живо, що для нас будинок Фамусова з усіма його мешканцями і гостями втілює Москву 10-20-х років XIX століття в мініатюрі.
Порушуючи классицистическое правило трьох єдності, автор виводить дію п’єси за рамки будинку Фамусова за допомогою внесценических персонажів. Це допомагає показати «картину устоїв» грибоєдовської Москви в повному об’ємі. Вони доповнюють і розширюють її.
Більшість внесценических персонажів представлена «повікою минулим». Найчастіше це князі і княгині, які шануються за зразок і високо цінуються в середовищі фамусовского суспільства. Для Павла Опанасовича Фамусова таким зразком для наслідування є Кузьма Петрович («поважний камергер, з ключем і синові ключ умів доставити.».) і Максим Петрович :
Сурьезный погляд, гордовита вдача. Коли ж потрібно подслужиться, І він згинався вперегиб.
Ці «тузи» усіма шановані і шановані в Москві за свої «заслуги».
Ідеалом Мовчазна, всього лише бідного секретаря Фамусова, являється Тетяна Юріївна, яка «бали дає не можна багатіше». Дізнавшись, що Чацкий не знайомий з нею, він приголомшений, адже вона «відома, — притому чиновні і посадові — усе їй друзі і усі рідні». Потім Хома Фомич, який «при трьох міністрах був начальник відділення». Молчалин захоплюється його складом тільки тому, що усі їм захоплюються, «адже потрібно ж залежати від інших». І сюди ж відносяться ці Дрянские, Хворовы, Варланские, Скачковы, які давно вже знають про безумство Чацкого. Це, мабуть, відомі прізвища, які мають вагу в суспільстві і на яких усі орієнтуються. Це «судді» московського суспільства.
Також «століття минуле» в комедії представляють внесценические поміщики-кріпосники: «Нестор негідників знатних», виміняв своїх відданих слуг на «борзі три собаки», поміщик-театрал, який зігнав на кріпосний балет «від матерів, батьків отторженаых дітей», а потім розпродав їх поодинці за несплату боргів.
У комедії створені також пародії на членів таємного союзу : Воркулов Євдоким, Лівою і Боринька, Удушьев Іполит Маркелыч. Вже по одних їх прізвищах можна здогадатися, що вони з себе представляють. Але Репетилов з величезним азартом рекомендує їх Чацкому.
«Століття нинішній» також представлений в комедії внесценическими персонажами. Це двоюрідний брат Зубоскала, який «міцно набрався якихось нових правил. Чин наслідував його: він службу раптом залишив, в селі книги став читати». Фамусов і Зубоскал критикують його і без втоми твердять одно і те ж : «Вчення — ось чума, ученість — ось причина». Далі — племінник княгині Тугоуховской, який «чинів не хоче знати! Він хімік, він ботанік, князь Федір». А також серед внесценических персонажів «століття нинішнього» — уся передова молодь, від імені якої виступає Чацкий, вживаючи займенник «ми»: «Де, вкажіть нам, вітчизни батьки.».
Усі ці, здавалося б, непримітні і непотрібні персонажі доповнюють картину московського суспільства, роблять її яскравіше, барвисто.
У комедії «Лихо з розуму» є присутнім уся Москва, з усіма її достоїнствами і недоліками, з її пишністю і пишнотою балів, обідів, вечерь і танців, але в той же час з її необізнаністю, преклонінням перед усім іноземним, боязню усього нового. Введення такої кількості внесценических персонажів підкреслює типовість сценічних і допомагає зробити зображення «картини устоїв» Москви 10—20-х років XIX століття повнішим.