Вы здесь: Главная > Шкільні твори > Жіночі образи в романі Л. Н. Толстого «Війна і світ» (1)

Жіночі образи в романі Л. Н. Толстого «Війна і світ» (1)

Роман-епопея Л. Н. Толстого «Війна і світ» — твір, грандіозний не лише по монументальності описаних в нім історичних подій, глибоко досліджених автором і художньо перероблених в єдине логічне ціле, але і по різноманіттю створених образів, як історичних, так і вигаданих. У зображенні історичних персонажів Толстой був швидше істориком, ніж письменником, він говорив: «Там, де говорять і діють історичні особи, не вигадував і використовував матеріали». Вигадані образи описані художньо і одночасно є провідниками думок автора. Жіночі характери передають ідеї Толстого про складність людської натури, про особливості стосунків між людьми, про сім’ю, брак, материнство, щастя.
З точки зору системи образів героїв роману можна умовно розділити на «живих» і «мертвих», тобто на тих, що розвиваються, міняються з часом, глибоко відчувають і переживають і — в протилежність їм — застиглих, не еволюціонуючих, а статичних. У обох «таборах» є жінки, причому жіночих образів так багато, що обумовити в творі усіх представляється практично неможливим; мабуть, розумніше зупинитися детальніше на головних діючих лицях і характерних другорядних персонажах, що грають значну роль в розвитку сюжету.
«Живі» героїні в творі — передусім Наташа Ростова і Марья Болконская. Незважаючи на різницю у вихованні, сімейних традиціях, атмосфері будинку, складі характеру, вони у кінці стають близькими друзями. Наташа, що виросла в теплій, люблячій, відкритій, щирій сімейній атмосфері, безпечність, що ввібрала в себе, відважність, захопленість «ростовської породи», з юності підкорює серця своєю усеосяжною любов’ю до людей і жаданням любові у відповідь. Красу в загальноприйнятому значенні слова їй замінює рухливість рис, жвавість очей, грація, гнучкість; дивовижний голос і уміння танцювати зачаровують багатьох. Княжна Марья, навпаки, незграбна, негарна особи лише зрідка освітлюється «променистими очима». Безвилазне життя в селі робить її дикою і мовчазною, спілкування з нею — важким. Лише чуйна і прониклива людина може помітити приховану за зовнішньою замкнутістю чистоту, релігійність, навіть самопожертвування (адже у сварках з батьком княжна Марья звинувачує тільки себе, не визнаючи його запальність і грубість). Проте в той же час двох героїнь багато що об’єднує: живий внутрішній світ, тяга, що розвивається, до високих почуттів, душевної чистоти, чистої совісті. Їх обох доля зіштовхує з Анатолем Курагиным, і тільки випадок рятує Наташу і княжну Марью від зв’язку з ним. Через свою наївність дівчини не бачать низькі і корисливі цілі Курагина і вірять в його щирість. Через зовнішню різницю відношення між героїнями спершу складаються непросто, виникає нерозуміння, навіть презирство, але потім, упізнавши один одного краще, вони стають незамінними подругами, складаючи неділимий моральний союз, об’єднаний кращими духовними якостями улюблених героїнь Толстого.
У побудові системи образів Толстой далекий від схематизму: грань між «живими» і «мертвими» проникна. Толстой писав: «Для художника не може і не повинно бути героїв, а мають бути люди». Тому в тканині твору виникають жіночі образи, які важко ясно віднести до «живих» або «мертвих». Такий можна рахувати матір Наташі Ростової, графиню Наталію Ростову. З розмов дійових осіб стає ясно, що в молодості вона оберталася у світлі і була членом і бажаним гостем салонів. Але, вийшовши заміж за Ростова, вона міняється і присвячує себе сім’ї. Ростова як матір — зразок щирості, любові і такту. Вона — близький друг і порадник дітей : в зворушливих розмовах вечорами Наташа посвячує матір в усі свої таємниці, секрети, переживання, шукає у неї ради, допомоги. В той же час на момент основної дії роману її внутрішній світ статичний, але це може бути пояснено значною еволюцією в молодості. Вона стає матір’ю не лише для своїх дітей, але і для Соні. Соня тяжіє до табору «мертвих» : в ній немає тієї вируючої життєрадісності, яка є в Наташі, вона не динамічна, не імпульсивна. Це особливо підкреслюється тим, що на початку роману Соня і Наташа завжди разом. Толстой наділив цю загалом непогану дівчину незавидною долею: закоханість в Миколу Ростова не приносить їй щастя, оскільки з міркувань добробуту сім’ї матір Миколу не може дозволити цей брак. Соня випробовує вдячність Ростовим і так акцентується на ній, що зациклюється на ролі жертви. Вона не приймає пропозиції Долохова, відмовою афішуючи своє почуття до Миколи. Вона живе надією, в принципі малюючись і демонструючи свою невизнану любов.